|
И все же лучшие, наиболее честные кинокартины, отразившие время больших перемен, социальных и нравственных сдвигов в этой большой и противоречивой стране, на мой взгляд, были связаны с традициями американского кино, правда, переосмысленными. Немало появилось и таких фильмов, которые по своей структуре очень близки фильмам обычных голливудских жанров, и особенно вестерна, триллера, мелодрамы, социальной драмы и социальной комедии. Но даже в лучших, социально значимых фильмах 30-х годов и последующего периода жизненно правдивая ситуация развертывалась в общем-то на довольно условном фоне — актеры, и среди них весьма талантливые, умеющие создать психологически точный характер героя, действовали в некоем мире, который трудно было назвать адекватным реальному. Он, этот мир, был лишь похож на правду, но ему не хватало многих достоверных признаков и деталей этой правды, воздуха правды. Трущобы Нью-Йорка, гангстерский притон в Чикаго или ферма на Дальнем Западе, конечно, были похожи на реальные трущобы, притон и ферму. Но эта похожесть все-таки доходила лишь до известных пределов и, скорее, являлась тщательно изготовленным штампом, кочующим из фильма в фильм. В 60-е годы не без влияния европейского реалистического кинематографа, и, в частности, итальянского, на американском экране возникли приметы реального быта. И экран засверкал деталями, которых не знал старый кинематограф. Улица, дом, ферма стали реальными улицей, домом и фермой — нередко они были сняты на натуре.
|
