Капиталистические кинопредприниматели охотио финансируют такого рода фильмы, не страшась их «антизападных» выпадов, и прокатывают эти фильмы в тех же кинотеатрах, где идут рыночные эротические фильмы.
В связи с этой тенденцией западная критика называет творчество итальянского режиссера Марко Феррери, японского режиссера Нагисы Осимы и некоторых других. Это высокоодаренные мастера, виртуозно владеющие своимде-лом. В ряде их фильмов (скорее, в ряде эпизодов этих
фильмов) есть антизападный потенциал. Но сексуальный эпатаж как бы снимает и нейтрализует этот потенциал. В центре вышедших на первые экраны фильмов Нагисы Осимы «Власть чувств» и «Империя чувств» — сексуальный эпатаж. В фильме «Власть чувств» в течение двух часов с мельчайшими подробностями показан половой акт, закончившийся трагично: завершает эту чувственную и садистскую ленту гибель одного из партнеров, экран залит кровью — страшная, жестокая сцена.
В финале фильма Марко Феррери «Последняя женщина» герой кастрирует себя электрической пилкой для резки хлеба. Автор стремится показать причины катаарофы. Это прежде всего атмосфера, в которой пребывает герой, молодой инженер, тяжко переживающий свою импотенцию: за окном его квартиры — трубы заводов, отравляющиевоз-дух желтым ядовитым дымом. Здесь пульсирует не иовая «истина» насчет того, что научно-технический прогресс делает жизнь человека невыносимой. Другие два repo:i фильма — годовалый ребенок, сын инженера и бросиЕшей его жены, и девушка-арабка, воспитательница детских яслей, которую привел герой в свой дом, чтобы «проверить» себя, и которая стала для него «последней женщиной»; все эти персонажи призваны стать некоей репрезентацией современного бытия в условиях западного общества.
|
