Герой обретает себя во взаимоотношениях с другими равными ему представителями того же класса и в организованной борьбе, которую они ведут совместно. Итак, герой несет в себе социально-классовые черты.
Для структуры даже тех американских фильмов, которые несут в себе определенный прогрессивный потенциал,— «Беспечный ездок», «Пять легких пьес», «Полуночный ковбой», «Последний киносеанс», «Маленький большой человек» и др. — характерна несколько иная ориентация, хотя в условиях США выпуск такого рода картин — явление прогрессивное. Вместе с тем герой этих лент, за редким исключением, показан вне социальных характеристик. Это чаще всего отчужденная личность, у которой разорвано большинство социальных связей. Его судьба есть прежде всего личная трагедия, личный крах. Обличение противоречий и негативных явлений западного общества не достигает социально-классового уровня обобщений, что проис-ходитвлучшихфильмах европейского кино. Наконец, герой всегда в той или иной степени аутсайдер, взятый вне его отношения к классу.Часто это деклассированная личность или человек, не имеющий прочных уз со своей средой и своим классом.
Все это связано со своеобразием функционирования явлений искусства в условиях государственно-монополистического капитала.
Поэтому так важен глубокий методологический подход к явлениям американского кино, выявление общедемократических, западно-демократических, западно-либеральных тенденций в его развитии.
|
