Это было новое для голливудского кино, и это новое во многом связано с «независимым» производством, поддержанным, как мы уже говорили, кинокомпаниями.
Ведь даже «Крестный отец» по своей структуре не так уж далеко ушел от лучших гангстерских фильмов 30-х годов. Но в нем было несравненно больше доподлинности — и в воспроизведении натуры, и в сюжетосложении, и в актерском исполнении, и даже в подборе типажа, массовки и т. п. Никаких условностей, нет старых штампов. И гангстерские схватки и гангстерская стрельба — это уже не искусно поставленное зрелище, а жестокая, бьющая по нервам сцена.
Заметим, что «Экзорсист» Фридкина отличаетсяпосво-ей сути от лент Хичкока лишь тем, что герои этого фильма
действуют не в условиях обстановки, принятой для фильма ужасов, а в реальном, современном и очень достоверно снятом интерьере.
Такой реалистический фильм, как «Алиса здесь больше не живет» Мартина Скорсезе, примечателен не сюжетом, который в общем-то традиционен. В фильме есть даже и пресловутый хэппи энд, ставший в глазах критики синонимом пошлости. Женщина, утратившая мужа и ищущая в дремучей американской провинции, в городе своего детства, приличную работу, в конце концов находит человека, готового о ней заботиться, сорокалетнего, сильного, обаятельного и, что тоже немаловажно для нее, состоятельного фермера. Но наиболее интересно в фильме не это, не его сюжетная схема.
|
