В то же время фильм Копполы «Подслушивание», поставленный после первого «Крестного отца», следует признать прогрессивным явлением американского искусства, находящимся в русле той его традиции, которая отражала и отражает реальные процессы действительности.
...По улицам Сан-Франциско бродит немолодой человек в старом плаще и с каким-то мятым кульком в руках. Вот он оказывается на большой площади, в толпе, рядом с парой влюбленных. Человек в плаще — его зовут Гарри Кол — идет рядом, как бы занятый своим делом. Да он и занят своим делом-—своей поденной работой, дающей ему возможность безбедно существовать. Но работа эта особого рода — он ходячий подслушиватель, служащий пекой конторы по частному сыску, а в его кульке — магнитофон. И сегодня Гарри — его играет очень популярный в США актер Джин Хекман — выполняет свои привычные обязанности — ведет запись разговора между мужчиной и женщи
ной, а потом прослушивает его в какой-то потайной лаборатории, где крутятся огромные бобины, работают электронные приборы, через микрофоны слышатся голоса разных людей, — это целая фабрика наблюдения и подслушивания.
В «Подслушивании» режиссер не только раскрывает механику тайной слежки за людьми, онделаеткрутойповорот в своем творчестве и вторгается в сферы исследования моральной стороны этого явления. Гарри Кол, который всегда исполнительно и равнодушно делал свое дело, проявил какую-то, может быть, самую малую долю сострадания к объектам своей «работы». И сразу весь механизм, частицей которого он является, обрушивается на него, маленького человека, нарушившего «правила».
|
