Но в фильме просматривался и другой проблемный слой. Мафия у Копполы явно «очеловечена», это ,еМЬя скрепленная кровными узами, а сам «крестный отец» Дон Корлеоне, которого талантливо играет Марлон Брандо, проявляет человеческую заботу о «своих», придерживается «правил игры», противостоит тем, кто эти «правила» игнорирует.
Некоторые западные критики увидели в «Крестномот-це» прообраз, модель всего западного общества, построенного по законам преступного мира. Таким образом, в фильме причудливо переплетались разные мотивы — и натуралистическое изображение жестокостей и насилия, с одной стороны, и поэтизация мафии — с другой.
Не отстают и другие голливудские кинокомпании — ложные критерии в оценке поведения людей в разных обстоятельствах, продиктованных сложной социальной действительностью, стали действенным инструментом в руках тех, кто финансирует фильмы. Инструментом западии, для того чтобы скрыть или исказить ее социальную и классовую сущность.
Очень многие фильмы последних лет, по внешним признакам посвященные актуальнейшим политическим темам и при невнимательном взгляде или поверхностном анализе представляющиеся явлениями прогрессивными, на самом же деле таковы?ли отнюдь не являются. Ьолее того, они активно служат тому классу, тем олигархиям и чиновничьим группам, которые они же «разоблачают».
|
