Вертолетная атака сделана таким образом, что вызывает у зрителя, увлеченного вагнеровской музыкой, деформированной электронной техникой, и феерическим боем, не столько чувство осуждения и негодования по поводу агрессора, сколько нечто похожее на чувство восхищения этими бесстрашными людьми, похожими на ковбоев, но творящими неправое дело. Американские солдаты и в других сценах находятся как бы в наркотическом трансе — и в этом сказывается известная двойственность, противоречивость позиции создателей фильма.
Капитан Уиллард в варианте фильма, показанном в Канне, обезглавив безумного полковника Курца, встает на его место. Этот экзистенциальный эпилог оказался, по мнению авторов и, очевидно, хозяев фильма, непригоден для массового показа картины, — в другом варианте капитан,
как это и полагается по голливудским канонам, выполняет свой долг и возвращается обратно в штаб.
Куда дальше пойдет одаренный режиссер Фрэнсис Форд Коппола, покажет время.
В руслепрогрессивныхтенденций — фильмы режиссеров Сиднея Люмета «Телесеть», Стэнли Креймера «Принцип домино», Мартина Ритта «Подставное лицо», ряд сатирических фильмов Роберта Олтмена, антифашистский фильм Фреда Циннемана «Джулия», в котором талантливо играют Джейн Фонда и Ванесса Редгрейв, и некоторые другие ленты.
|
